在处理数码照片的时候，特别是在处理一些老照片的时候，会碰到为黑白照片润色的情况。通常所说的润色，也就是通过电脑处理，为黑白图像着色，在一定程度上还原实物本来的颜色。
黑白图像的上色过程是彩色图像转换成黑白图像的逆过程。虽然看似简单，但需要注意的地方也不少，其操作方法多种多样，下面我们根据几个比较简单的实例来初步讲解一下黑白图像的上色过程与技巧。
一、单个静物图像的上色处理
这种图像中一般只有单个独立的物体，没有复杂的背景，这种独立的物体的颜色受其它物体或环境的影响较小，所以在为这种图像上色的过程显得相对简单。
如上图，这是一幅只有一颗草莓的黑白图像，我们将要为它上色，使其转换成彩色图像。
首先，要先弄清楚图像的色彩模式。前面我们讲解过，在视觉上的黑白图像，其色彩模式并不一定都是灰度模式，黑白图像也可以以彩色模式存在。如果需要处理的图像的色彩模式不是彩色模式，则需要对图像执行“图像/模式/RGB模式”（这里因为所处理的结果不需要特定输出，为了能在视觉上更好地表现出效果，所以选择RGB模式，这样得到的结果色彩会鲜艳一些），将图像的色彩模式转换为RGB模式。
在为图像上色之前，我们来分析一下需要分块处理的块面，这样在处理的过程中可以使主次分明，使步骤条理化
如上图，我们需要将它分成三个块面来处理，即草莓的主体部分、草莓的叶子部分、草莓在画面上的投影区域（在这幅图像中其背景为白色，所以不需要对背景做处理）。这三个部分的颜色各不相同，并且在分块处理的同时，对每一个部分的颜色还要注意其层次，如其主体部分的亮部暗部与反光部分，它们虽然都是红色，但其深浅、明度并不一样。
在工具栏中选择钢笔工具，在图像中将草莓的主体部分抠出来（这样方便后面的处理），对于其主体部分与树叶交界的地方，可以稍微向外偏移一点，留出的部位可以在最后来处理：
按下键盘上的“Ctrl”＋“Enter”键，将建立的路径转换成选择区。对选择区执行“图层/新建/通过拷贝的图层”，将选择区内的图像复制到一个新的图层中。
按住键盘上的“Ctrl”键，同时点击图层面板中新拷贝图层的缩略图。以新建立的拷贝层的边界建立选择区。同时按下“Ctrl”、“Alt”、“Shift”加“N”键（建立空白图层的快捷键），为图像新建立一个空白图层。
选择和草莓主体颜色较接近的红色，按下“Alt”键加“Del”键（以前景色标准填充的快捷键），在选择区内为新建立的空白图层填充红色：
这时的草莓主体已经被整块的红色所代替。
在图层面板中，更改当前图层的混合模式为“叠加”，通过颜色的叠加处理。红色部分显现出了下面黑白图像的颜色深度要，在色相上仍然保持红色。
如上图，草莓的主体部分已经变成了红色。
接着使用上面同样的方法，将草莓的叶子部分也勾选出来，拷贝到新的图层中，并为其建立一个新的空白图层，填充为接近叶子的草绿色，同样更改其图层的混合模式为“叠加”：
接下来，我们为其阴影区域着色。在背景层之上建立一个新的空白图层，这次更改其混色模式为“颜色”。然后在工具栏中选择画笔工具，选择柔软的笔画，设置笔画的流量为10%左右，这样画出的笔画会很淡。因为图像中草莓的大部分颜色为红色，所以在其影响下，阴影也会显示出淡淡的红色，选择很浅的红色，用画笔工具在其阴影区域描画，其受红色影响的部分阴影承现出了淡淡的红色：
再选择浅绿色，为受叶子影响的部分阴影着色：
现在，图像中草莓的颜色已经基本完成。接下来对其做一些细部的刻画。
还是选择画笔工具，使用较小的笔画，设置其画笔流量为100%，用红色在草莓的主体颜色图层的边缘上描画，这样操作一可以覆盖住原来没有被选择区先中的部分，二来柔软的画笔可以软化其边界，使它的主体部分与其它部分的融合更加柔和，看起来不会那么生硬。
选择前景色为深红色，用画笔工具继续在当前图层上加深叶子在其主体部分上的投影区域，并加强一些明暗交界的部位：
接着选用白色为其主体部分描出高光点，并用浅红色为其描出反光部分。在操作时尽是将画笔的流量设置的低一些，经过多次处理出来的结果要相对柔和一些：
草莓主体部分的颜色已经完成。接下来使用同样的方法处理叶子部分，使用深一点的绿色在叶子的颜色填充层为叶子部分描出暗部，并用浅绿加强其高光部分：
继续处理一些还欠缺的地方，调整图像的颜色，使色彩变得鲜明一些，得到最后的处理结果：
这种图像的上色处理很简单，因为周围环境对它的颜色影响不大，所以在处理时只需要考虑物体之间各部分颜色之间的影响就可以了。
二、组合静物图像的上色处理
这类图像相对前面一种要复杂一些，它由多个物体组合而成，各个物体的颜色也不一定相同，这样在处理时，不但要考虑单个物体内部各部分之间的颜色影响，还需要考虑各个物体之间产生的颜色相互影响，在周围环境特异情况下，还要考虑环境对各个物体的影响。
如上图，这是一幅组合静物图像，它由三个互相关连的辣椒组成。
在这幅图像中，每个辣椒的颜色浓度都不一样，这是由于其物体的本色不同。当彩色图像在转换成黑白图像后，根据相对应的灰度值来还原彩色，不同彩色之间的灰度值差异就形成了明暗不同的黑白图像。在这幅图像中，我们将根据其颜色转换的原理依次处理其颜色为红色、桔红和深绿色。
首先，确认将其色彩模式更改为RGB模式。在工具栏中选择钢笔工具，将最左边的辣椒的主体部分勾出来：
将建立的路径转换成选择区，对选择区执行“选择/羽化”，设置羽化值为“1”。这样操作可以使它的边缘不那么生硬：
确认，对选择区执行“图层/新建/通过拷贝的图层”，将选择区内的图像拷贝到新的图层中。按下“Ctrl”键，并点击图层面板中新建图层的缩略图，以其边缘建立选择区。为图像新建一个空白图层，设置前景色为红色，并填充到选择区：
更改当前图层的混合模式为“叠加”，得到如下结果：
使用上面同样的方法，将中间的辣椒的主体部分拷贝到新的图层中，并在新建立的空白图层中为其填充成桔红色：
更改当前图层的混合模式为“颜色”，得到的结果如下：
继续上面的操作，为右边的辣椒着深绿色：
接着为辣椒的柄着草绿色，因为其柄为同种颜色，所以可以在一个图层中操作。更改其混色模式为“叠加”，得到以下结果：
这时，图像上三个辣椒的主体部分与柄都已经拷贝到了新的图层，在背景层的上面建立一个空白图层，将在这个图层中为阴影着色。使用较大的笔画，设置画笔流量为10%左右，用接近各个物体主体部分的颜色为其阴影部分上色。
在为阴影着色的时候，要考虑其受物体的影响，越接近物体的部分，其颜色和物体的本色越相似；越远的地方则颜色会越淡；在受两种物体影响的阴影部分，颜色也会由两种颜色形成一个交接带：
现在图像的颜色已经基本完成，下面对图像做细部的刻画。
选择深红色，在填充的红色图层为红辣椒描出暗部和中间的黄辣椒在它上面的投影。红色辣椒贴近结红色辣椒的部位会受到它的影响，但由于图像上这个部位是暗部，而且深红色比桔红色要深得多，所以其受桔红色的影响就被大大减弱了（下同）：
设置前景色为红色，设置画笔流量为10%左右，在桔红色填充图层中为中间的桔红色辣椒描出受左红色辣椒的影响部位，也就是其反光部分承现出的红色。并用绿色为其受右边深绿色辣椒的影响部位：
设置前景色为红色，同样设置画笔流量为10%左右，选用较大号的笔画，为中间桔红色辣椒的灰部（物体的本色部分）加入淡淡的红色，使它的色彩变得丰富一些：
同样，设置前景色为浅绿，加强右边深绿色辣椒的颜色层次：
选用偏黄一些的绿色，为辣椒的柄加入一些高光，并选用较深的绿色描出柄的暗部：
选用浅红色，设置笔画流量为20%左右，加强左边红辣椒的高光部位：
选用柠檬黄，在中间桔红色辣椒的高光部位为其增加黄色：
用白色描出右边深绿色辣椒的高光：
下面是处理完成的结果：
继续处理图像中的细节，尽量使结果更接近于现实。
确认处于图层中最上面的一个图层，点击图层面板上的“创建新的填充或调整图层”按钮，在弹出的热菜单中选择“色相/饱和度”，为当前图像加入一个“色相/饱和度”调整图层：
根据实际需要设置相关参数：
确认，得到最后的处理结果：
对于这种图像，在处理时需要考虑的是其受周围的影响比较多，并且每个部位，不同颜色之间的影响也不同，所以要在操作时多比较，以达到更逼真的效果。
提示：在对黑白静物图像做上色处理时，要分析不同彩色转换成黑白图像后的灰度值，以此来确定黑白图像中的物体应该着何种颜色才合适，这是有规律可循的。
不同的颜色、不同材质的物体，其受周围互环境的影响也不相同。总的说来，浅色要比深色受周围影响大一些；光滑的材质比粗糙的材质周围影响要大一些。
黑白图像的上色过程是彩色图像转换成黑白图像的逆过程。虽然看似简单，但需要注意的地方也不少，其操作方法多种多样，下面我们根据几个比较简单的实例来初步讲解一下黑白图像的上色过程与技巧。
一、单个静物图像的上色处理
这种图像中一般只有单个独立的物体，没有复杂的背景，这种独立的物体的颜色受其它物体或环境的影响较小，所以在为这种图像上色的过程显得相对简单。
如上图，这是一幅只有一颗草莓的黑白图像，我们将要为它上色，使其转换成彩色图像。
首先，要先弄清楚图像的色彩模式。前面我们讲解过，在视觉上的黑白图像，其色彩模式并不一定都是灰度模式，黑白图像也可以以彩色模式存在。如果需要处理的图像的色彩模式不是彩色模式，则需要对图像执行“图像/模式/RGB模式”（这里因为所处理的结果不需要特定输出，为了能在视觉上更好地表现出效果，所以选择RGB模式，这样得到的结果色彩会鲜艳一些），将图像的色彩模式转换为RGB模式。
在为图像上色之前，我们来分析一下需要分块处理的块面，这样在处理的过程中可以使主次分明，使步骤条理化
如上图，我们需要将它分成三个块面来处理，即草莓的主体部分、草莓的叶子部分、草莓在画面上的投影区域（在这幅图像中其背景为白色，所以不需要对背景做处理）。这三个部分的颜色各不相同，并且在分块处理的同时，对每一个部分的颜色还要注意其层次，如其主体部分的亮部暗部与反光部分，它们虽然都是红色，但其深浅、明度并不一样。
在工具栏中选择钢笔工具，在图像中将草莓的主体部分抠出来（这样方便后面的处理），对于其主体部分与树叶交界的地方，可以稍微向外偏移一点，留出的部位可以在最后来处理：
按下键盘上的“Ctrl”＋“Enter”键，将建立的路径转换成选择区。对选择区执行“图层/新建/通过拷贝的图层”，将选择区内的图像复制到一个新的图层中。
按住键盘上的“Ctrl”键，同时点击图层面板中新拷贝图层的缩略图。以新建立的拷贝层的边界建立选择区。同时按下“Ctrl”、“Alt”、“Shift”加“N”键（建立空白图层的快捷键），为图像新建立一个空白图层。
选择和草莓主体颜色较接近的红色，按下“Alt”键加“Del”键（以前景色标准填充的快捷键），在选择区内为新建立的空白图层填充红色：
这时的草莓主体已经被整块的红色所代替。
在图层面板中，更改当前图层的混合模式为“叠加”，通过颜色的叠加处理。红色部分显现出了下面黑白图像的颜色深度要，在色相上仍然保持红色。
如上图，草莓的主体部分已经变成了红色。
接着使用上面同样的方法，将草莓的叶子部分也勾选出来，拷贝到新的图层中，并为其建立一个新的空白图层，填充为接近叶子的草绿色，同样更改其图层的混合模式为“叠加”：
接下来，我们为其阴影区域着色。在背景层之上建立一个新的空白图层，这次更改其混色模式为“颜色”。然后在工具栏中选择画笔工具，选择柔软的笔画，设置笔画的流量为10%左右，这样画出的笔画会很淡。因为图像中草莓的大部分颜色为红色，所以在其影响下，阴影也会显示出淡淡的红色，选择很浅的红色，用画笔工具在其阴影区域描画，其受红色影响的部分阴影承现出了淡淡的红色：
再选择浅绿色，为受叶子影响的部分阴影着色：
现在，图像中草莓的颜色已经基本完成。接下来对其做一些细部的刻画。
还是选择画笔工具，使用较小的笔画，设置其画笔流量为100%，用红色在草莓的主体颜色图层的边缘上描画，这样操作一可以覆盖住原来没有被选择区先中的部分，二来柔软的画笔可以软化其边界，使它的主体部分与其它部分的融合更加柔和，看起来不会那么生硬。
选择前景色为深红色，用画笔工具继续在当前图层上加深叶子在其主体部分上的投影区域，并加强一些明暗交界的部位：
接着选用白色为其主体部分描出高光点，并用浅红色为其描出反光部分。在操作时尽是将画笔的流量设置的低一些，经过多次处理出来的结果要相对柔和一些：
草莓主体部分的颜色已经完成。接下来使用同样的方法处理叶子部分，使用深一点的绿色在叶子的颜色填充层为叶子部分描出暗部，并用浅绿加强其高光部分：
继续处理一些还欠缺的地方，调整图像的颜色，使色彩变得鲜明一些，得到最后的处理结果：
这种图像的上色处理很简单，因为周围环境对它的颜色影响不大，所以在处理时只需要考虑物体之间各部分颜色之间的影响就可以了。
二、组合静物图像的上色处理
这类图像相对前面一种要复杂一些，它由多个物体组合而成，各个物体的颜色也不一定相同，这样在处理时，不但要考虑单个物体内部各部分之间的颜色影响，还需要考虑各个物体之间产生的颜色相互影响，在周围环境特异情况下，还要考虑环境对各个物体的影响。
如上图，这是一幅组合静物图像，它由三个互相关连的辣椒组成。
在这幅图像中，每个辣椒的颜色浓度都不一样，这是由于其物体的本色不同。当彩色图像在转换成黑白图像后，根据相对应的灰度值来还原彩色，不同彩色之间的灰度值差异就形成了明暗不同的黑白图像。在这幅图像中，我们将根据其颜色转换的原理依次处理其颜色为红色、桔红和深绿色。
首先，确认将其色彩模式更改为RGB模式。在工具栏中选择钢笔工具，将最左边的辣椒的主体部分勾出来：
将建立的路径转换成选择区，对选择区执行“选择/羽化”，设置羽化值为“1”。这样操作可以使它的边缘不那么生硬：
确认，对选择区执行“图层/新建/通过拷贝的图层”，将选择区内的图像拷贝到新的图层中。按下“Ctrl”键，并点击图层面板中新建图层的缩略图，以其边缘建立选择区。为图像新建一个空白图层，设置前景色为红色，并填充到选择区：
更改当前图层的混合模式为“叠加”，得到如下结果：
使用上面同样的方法，将中间的辣椒的主体部分拷贝到新的图层中，并在新建立的空白图层中为其填充成桔红色：
更改当前图层的混合模式为“颜色”，得到的结果如下：
继续上面的操作，为右边的辣椒着深绿色：
接着为辣椒的柄着草绿色，因为其柄为同种颜色，所以可以在一个图层中操作。更改其混色模式为“叠加”，得到以下结果：
这时，图像上三个辣椒的主体部分与柄都已经拷贝到了新的图层，在背景层的上面建立一个空白图层，将在这个图层中为阴影着色。使用较大的笔画，设置画笔流量为10%左右，用接近各个物体主体部分的颜色为其阴影部分上色。
在为阴影着色的时候，要考虑其受物体的影响，越接近物体的部分，其颜色和物体的本色越相似；越远的地方则颜色会越淡；在受两种物体影响的阴影部分，颜色也会由两种颜色形成一个交接带：
现在图像的颜色已经基本完成，下面对图像做细部的刻画。
选择深红色，在填充的红色图层为红辣椒描出暗部和中间的黄辣椒在它上面的投影。红色辣椒贴近结红色辣椒的部位会受到它的影响，但由于图像上这个部位是暗部，而且深红色比桔红色要深得多，所以其受桔红色的影响就被大大减弱了（下同）：
设置前景色为红色，设置画笔流量为10%左右，在桔红色填充图层中为中间的桔红色辣椒描出受左红色辣椒的影响部位，也就是其反光部分承现出的红色。并用绿色为其受右边深绿色辣椒的影响部位：
设置前景色为红色，同样设置画笔流量为10%左右，选用较大号的笔画，为中间桔红色辣椒的灰部（物体的本色部分）加入淡淡的红色，使它的色彩变得丰富一些：
同样，设置前景色为浅绿，加强右边深绿色辣椒的颜色层次：
选用偏黄一些的绿色，为辣椒的柄加入一些高光，并选用较深的绿色描出柄的暗部：
选用浅红色，设置笔画流量为20%左右，加强左边红辣椒的高光部位：
选用柠檬黄，在中间桔红色辣椒的高光部位为其增加黄色：
用白色描出右边深绿色辣椒的高光：
下面是处理完成的结果：
继续处理图像中的细节，尽量使结果更接近于现实。
确认处于图层中最上面的一个图层，点击图层面板上的“创建新的填充或调整图层”按钮，在弹出的热菜单中选择“色相/饱和度”，为当前图像加入一个“色相/饱和度”调整图层：
根据实际需要设置相关参数：
确认，得到最后的处理结果：
对于这种图像，在处理时需要考虑的是其受周围的影响比较多，并且每个部位，不同颜色之间的影响也不同，所以要在操作时多比较，以达到更逼真的效果。
提示：在对黑白静物图像做上色处理时，要分析不同彩色转换成黑白图像后的灰度值，以此来确定黑白图像中的物体应该着何种颜色才合适，这是有规律可循的。
不同的颜色、不同材质的物体，其受周围互环境的影响也不相同。总的说来，浅色要比深色受周围影响大一些；光滑的材质比粗糙的材质周围影响要大一些。
