[font=黑体]《门》：穿不过正常叙事这道“门”[/font]
关于《门》，值得肯定的地方有两点，一是导演李少红勇于探索类型片的尝试，二是片中的大桥飞车场面，虽然在上世纪80年代的港片里不乏如此场面，不过在内地影片中，这段飞车仍然称得上是值得一看的。
但总体来说，《门》作为一部惊悚恐怖片，既无心理惊悚，视觉恐怖也谈不上想象力，导致观看过程相当痛苦。
而且《门》最让人无法忍受的地方便是主演陈坤从头到尾几乎没有停歇的旁白，时时将观众逼到退场的边缘，旁白所流露出的导演的不自信也达到了较为罕见的程度，但这不自信也许不完全是坏事，因为它至少表明了导演知道自己在商业类型片这个领域存在着比较大的缺陷。
近几年内地几乎都没有什么称得上成功的惊悚片或恐怖片，票房不错的《天黑请闭眼》算是在一个时尚的创意下具备了值得鼓励的雏形，只是和好莱坞或者日韩系恐怖片相比无论如何都太小儿科了，也让人知道了中国恐怖片本身的基础确实比较差。至于李少红导演，不知是无心插柳还是有意为之，不少人评价她的前一部《恋爱中的宝贝》十分有惊悚片意味，只是想不到真刀真枪拍起恐怖片来，会是如此没有条理和缺乏逻辑。无论心理惊悚玩到什么份上，商业类型片的基础叙事总还是必须得成立的。在前有《妄想》的情况下，《门》再次讲述了一个有心理创伤的“精神病患者”在无意识中杀害女友并藏尸墙中的故事，暂且不论这种重合导致的市场尴尬，单论自身质量，《门》以大量旁白代替叙事，不仅暴露了导演在叙事能力上的捉襟见肘，更将本来就十分无趣的故事引向了更小格局和更低层次的故弄玄虚。
一部没有智慧可言的恐怖片接下来可以依靠的就只有视觉了，成熟的日韩系恐怖片大多赖此为生。在一部从生活中挖掘惊悚的电影里，我们期望看到一些具有日常想象力的片段，遗憾的是，黄觉的大白脸、坟场拉围巾、闹鬼的靠山别墅等设计，只能在电影院里吓着一些没什么视觉经验的小女生，对于期待“献给希区柯克”的影迷来说，落差未免太大。
关于《门》，值得肯定的地方有两点，一是导演李少红勇于探索类型片的尝试，二是片中的大桥飞车场面，虽然在上世纪80年代的港片里不乏如此场面，不过在内地影片中，这段飞车仍然称得上是值得一看的。
但总体来说，《门》作为一部惊悚恐怖片，既无心理惊悚，视觉恐怖也谈不上想象力，导致观看过程相当痛苦。
而且《门》最让人无法忍受的地方便是主演陈坤从头到尾几乎没有停歇的旁白，时时将观众逼到退场的边缘，旁白所流露出的导演的不自信也达到了较为罕见的程度，但这不自信也许不完全是坏事，因为它至少表明了导演知道自己在商业类型片这个领域存在着比较大的缺陷。
近几年内地几乎都没有什么称得上成功的惊悚片或恐怖片，票房不错的《天黑请闭眼》算是在一个时尚的创意下具备了值得鼓励的雏形，只是和好莱坞或者日韩系恐怖片相比无论如何都太小儿科了，也让人知道了中国恐怖片本身的基础确实比较差。至于李少红导演，不知是无心插柳还是有意为之，不少人评价她的前一部《恋爱中的宝贝》十分有惊悚片意味，只是想不到真刀真枪拍起恐怖片来，会是如此没有条理和缺乏逻辑。无论心理惊悚玩到什么份上，商业类型片的基础叙事总还是必须得成立的。在前有《妄想》的情况下，《门》再次讲述了一个有心理创伤的“精神病患者”在无意识中杀害女友并藏尸墙中的故事，暂且不论这种重合导致的市场尴尬，单论自身质量，《门》以大量旁白代替叙事，不仅暴露了导演在叙事能力上的捉襟见肘，更将本来就十分无趣的故事引向了更小格局和更低层次的故弄玄虚。
一部没有智慧可言的恐怖片接下来可以依靠的就只有视觉了，成熟的日韩系恐怖片大多赖此为生。在一部从生活中挖掘惊悚的电影里，我们期望看到一些具有日常想象力的片段，遗憾的是，黄觉的大白脸、坟场拉围巾、闹鬼的靠山别墅等设计，只能在电影院里吓着一些没什么视觉经验的小女生，对于期待“献给希区柯克”的影迷来说，落差未免太大。
