第60届戛纳电影节：东风西渐，才人辈出
[font=新宋体]第60届戛纳电影节于当地时间5月27日晚正式落下帷幕。以英国巨匠斯蒂文·弗莱尔斯为主席的评委会，经过焦灼的讨论、艰难的抉择，最终将至高无上的金棕榈枝授予罗马尼亚影片《四月三周两天》（4 Months, 3 Weeks And 2 Days）。就在几天前，罗马尼亚作品《加州之梦》(California Dreaming)刚刚荣膺一种关注单元最佳影片--同一国家在一届电影节上称霸两大部门，可谓风光无限。
出征前即被罗马尼亚国内媒体寄予厚望的《四月三周两天》在戛纳当地初露锋芒后，便立即获得最高的媒体评分。尽管少女堕胎的故事题材略显黑色，但有同属"堕胎系"的《维拉·德雷克》问鼎威尼斯电影节金狮大奖的旧迹在前，黑马《四月三周两天》的爆冷夺魁亦毋须称奇。能将一桩丑闻放大为针砭时弊的社会讽喻，而非仅作为噱头炒作，无疑是这位无声无息的选手一举登上王座的杀手锏。
无独有偶。去年，罗马尼亚影片《布加勒斯特东12点8分》、《无医可靠》分别在欧洲电影奖和纽约影评人协会奖等重量级赛事上脱颖而出，已让欧美同行在瞠目结舌之余，开始更广泛地关注这个东欧国家近期在发展电影业方面取得的成就。由是，此番再受六十大寿的"电影节之王"戛纳首肯，颇具水到渠成、锦上添花的意味。
年仅38岁的青年导演克里斯汀·蒙吉，2000年才凭三部短片入行，即便2002年的长片处女作《西方》(Occident)一举赢得特兰斯瓦尼亚电影节最佳影片，仍被国际媒体揶揄"倚仗地缘优势"。孰料第二部电影长片《四月三周两天》便令蒙吉轻松摘取棕榈枝，顺利完成"最佳新人→国内制霸→问鼎戛纳"的惊异三级跳。名不见经传的"草根"履历从此平添传奇的一笔，今后俨然东欧电影的未来之星。
相比之下，评委会大奖得主《殡之森》(殯[もがり]の森)的河濑直美导演，可谓戛纳的"老相好"。河濑当年那部书写恋恋乡情的处女作长片《朱雀萌燃》创造的金摄像机奖(最佳处女作)史上最低龄的纪录，至今无人打破。经历《沙罗双树》的铩羽而归后，第三次西征的《殡之森》终于豪夺评委会大奖，可喜可贺。
被国内评论人士誉为"一生都在致力于拍摄回忆"的河濑，对"死亡"的迷恋溢于言表。闲静、凄美、感伤……，一位方刚而立的女性拥有如此悲天悯人的情怀，堪称超龄的彻悟；而关乎亲人、友人的各种纪录片的拍摄，又练就了一身平易简约的写实功底；配合女性导演特有的细腻映像与对角色心理的微妙刻画，《殡之森》的胜利毫无悬念。
面对东欧、东亚的强大火力，江湖风闻"内定大奖"的法兰西本土势力以《潜水钟与蝴蝶》(The Diving Bell And The Butterfly)的最佳导演奖喜获犒慰。尽管未能如东道主所愿，但朱利安·萧贝尔导演仍可凭此奖项名垂青史--"新表现主义流派画家"的独一无二出身，使其成为"画而优则导"的影史标签。
因罕见重症陷入瘫痪的男主人公(同名自传作者)，以全身上下唯一一块能继续工作的眼部肌肉、依靠眨眼完成对坎坷生涯的总结。恰似标题中的两极对比：尽管肉体的残障仿佛史册中的著名酷刑"潜水钟"(将死刑犯绑至巨钟内沉入海底，让其在无力挣脱的状态下痛苦溺毙)，但思想的自由却幻化为翩翩起舞的蝴蝶。萧贝尔祭起凌厉而华丽的剪切实现追忆的叙事舞台的缤纷跳跃，用画家的独具匠心，在银幕上有条不紊地描绘出意识的一念三千、瞬息万变。一尊最佳导演的奖杯，凝结着对艺术探索的着力肯定。
《驱逐》（The Banishment）的俄罗斯影帝康斯坦丁·拉瓦尼科与《密阳》(Secret Sunshine)的韩国影后全度妍更为花甲高龄的戛纳电影节注入国际化色彩。赛前公认实力不容小觑的斯拉夫兵团虽失意大奖，却在表演奖项意外开花--作为处女作《回家》擒获金狮的安德烈·日瓦金采夫的第二部长片，《驱逐》的品质虽仅属中上，但日瓦金采夫善于调动演员情绪的特长仍有目共睹。回想《回家》的父子三人叹为观止的演技，《驱逐》奉献影帝的结果豪无意外。"半岛第一演技女优"全度妍力挫包括同胞朴智娥、"爵士小天后"诺拉·琼斯在内的一干高手勇猛封后，不啻本届戛纳电影节的巨大惊喜。平素不以美艳取胜的全氏，以丧夫丧子进而丧失信仰的无助女性形象揽过殊荣，"国民演技瑰宝"的一段佳话新鲜出炉。继梁朝伟、柳乐优弥、张曼玉之后，又一位东亚演员斩获戛纳演技奖；同时，全度妍又与河濑直美交相辉映，一演一导，构成东亚势力"阴盛阳衰"的两朵奇葩。
改编自同名漫画的法美合拍片《我在伊朗长大》(Persepolis)，借小女孩的成长历程以小见大，窥视伊朗数十年的社会变迁--黑白绘风与厚重题材极大程度掩护了"轻"的动画性质，助这部"另类史诗"勇夺评委会奖。一同分享此荣誉的还有墨西哥电影《沉默的阳光》(Silent Light)，真爱与家庭的两难选择令同属小成本的《沉》一鸣惊人。反观《迷幻公园》(Paranoid Park)的加斯·范·桑特尴尬领取的所谓"戛纳60周年特别奖"，则十足是对好莱坞方面进行补偿的"安慰奖"嘴脸。
曾于本土斩获金熊大奖的土耳其裔德国影人费斯·阿金，以三段式结构收入最佳编剧奖，尽管这已是多线并行的剧本第N次出人头地，但愈演愈烈的群戏之火依旧熊熊燎原。开个玩笑，不知评委会中的伊斯坦布尔同乡奥尔罕·帕慕克文豪"暗中"发挥了多大作用(^_^)？其他，金摄像机奖最佳影片(最佳处女作)被以色列作品《MEDUZOT》拿下；增设的"第二名"金摄像机特别奖由美国电影《控制》(Control)收入囊中；最佳短片单元的冠亚军分别是墨西哥的"短片金棕榈奖"作品《VER LLOVER》与新加坡的"短片评委会奖"作品《AH MA》。
艾米尔·库斯图里卡、科恩兄弟、王家卫、亚历山大·索库洛夫、昆汀·塔伦蒂诺、大卫·芬奇等一干老将，在各领风骚的革新时局下，沦为被后浪推上沙滩的前浪、被新桃换上门扉的旧符。《给我承诺》、《老无所依》依旧功力强劲，但历尽沧桑的戛纳电影节以惊喜频出的结果明确表态：承前启后，继往开来，江山代有才人出……。
罗马尼亚、俄罗斯的复苏，让传统欧美豪强备受冲击；而日韩竞艳的景色，足以令蒸发于主竞赛单元的华语电影相形见绌。从来不是中国电影人福地的滨海小城，却总能带给我们自问自省的忧患意识——感谢你，戛纳！[/font]
[font=新宋体]第60届戛纳电影节于当地时间5月27日晚正式落下帷幕。以英国巨匠斯蒂文·弗莱尔斯为主席的评委会，经过焦灼的讨论、艰难的抉择，最终将至高无上的金棕榈枝授予罗马尼亚影片《四月三周两天》（4 Months, 3 Weeks And 2 Days）。就在几天前，罗马尼亚作品《加州之梦》(California Dreaming)刚刚荣膺一种关注单元最佳影片--同一国家在一届电影节上称霸两大部门，可谓风光无限。
出征前即被罗马尼亚国内媒体寄予厚望的《四月三周两天》在戛纳当地初露锋芒后，便立即获得最高的媒体评分。尽管少女堕胎的故事题材略显黑色，但有同属"堕胎系"的《维拉·德雷克》问鼎威尼斯电影节金狮大奖的旧迹在前，黑马《四月三周两天》的爆冷夺魁亦毋须称奇。能将一桩丑闻放大为针砭时弊的社会讽喻，而非仅作为噱头炒作，无疑是这位无声无息的选手一举登上王座的杀手锏。
无独有偶。去年，罗马尼亚影片《布加勒斯特东12点8分》、《无医可靠》分别在欧洲电影奖和纽约影评人协会奖等重量级赛事上脱颖而出，已让欧美同行在瞠目结舌之余，开始更广泛地关注这个东欧国家近期在发展电影业方面取得的成就。由是，此番再受六十大寿的"电影节之王"戛纳首肯，颇具水到渠成、锦上添花的意味。
年仅38岁的青年导演克里斯汀·蒙吉，2000年才凭三部短片入行，即便2002年的长片处女作《西方》(Occident)一举赢得特兰斯瓦尼亚电影节最佳影片，仍被国际媒体揶揄"倚仗地缘优势"。孰料第二部电影长片《四月三周两天》便令蒙吉轻松摘取棕榈枝，顺利完成"最佳新人→国内制霸→问鼎戛纳"的惊异三级跳。名不见经传的"草根"履历从此平添传奇的一笔，今后俨然东欧电影的未来之星。
相比之下，评委会大奖得主《殡之森》(殯[もがり]の森)的河濑直美导演，可谓戛纳的"老相好"。河濑当年那部书写恋恋乡情的处女作长片《朱雀萌燃》创造的金摄像机奖(最佳处女作)史上最低龄的纪录，至今无人打破。经历《沙罗双树》的铩羽而归后，第三次西征的《殡之森》终于豪夺评委会大奖，可喜可贺。
被国内评论人士誉为"一生都在致力于拍摄回忆"的河濑，对"死亡"的迷恋溢于言表。闲静、凄美、感伤……，一位方刚而立的女性拥有如此悲天悯人的情怀，堪称超龄的彻悟；而关乎亲人、友人的各种纪录片的拍摄，又练就了一身平易简约的写实功底；配合女性导演特有的细腻映像与对角色心理的微妙刻画，《殡之森》的胜利毫无悬念。
面对东欧、东亚的强大火力，江湖风闻"内定大奖"的法兰西本土势力以《潜水钟与蝴蝶》(The Diving Bell And The Butterfly)的最佳导演奖喜获犒慰。尽管未能如东道主所愿，但朱利安·萧贝尔导演仍可凭此奖项名垂青史--"新表现主义流派画家"的独一无二出身，使其成为"画而优则导"的影史标签。
因罕见重症陷入瘫痪的男主人公(同名自传作者)，以全身上下唯一一块能继续工作的眼部肌肉、依靠眨眼完成对坎坷生涯的总结。恰似标题中的两极对比：尽管肉体的残障仿佛史册中的著名酷刑"潜水钟"(将死刑犯绑至巨钟内沉入海底，让其在无力挣脱的状态下痛苦溺毙)，但思想的自由却幻化为翩翩起舞的蝴蝶。萧贝尔祭起凌厉而华丽的剪切实现追忆的叙事舞台的缤纷跳跃，用画家的独具匠心，在银幕上有条不紊地描绘出意识的一念三千、瞬息万变。一尊最佳导演的奖杯，凝结着对艺术探索的着力肯定。
《驱逐》（The Banishment）的俄罗斯影帝康斯坦丁·拉瓦尼科与《密阳》(Secret Sunshine)的韩国影后全度妍更为花甲高龄的戛纳电影节注入国际化色彩。赛前公认实力不容小觑的斯拉夫兵团虽失意大奖，却在表演奖项意外开花--作为处女作《回家》擒获金狮的安德烈·日瓦金采夫的第二部长片，《驱逐》的品质虽仅属中上，但日瓦金采夫善于调动演员情绪的特长仍有目共睹。回想《回家》的父子三人叹为观止的演技，《驱逐》奉献影帝的结果豪无意外。"半岛第一演技女优"全度妍力挫包括同胞朴智娥、"爵士小天后"诺拉·琼斯在内的一干高手勇猛封后，不啻本届戛纳电影节的巨大惊喜。平素不以美艳取胜的全氏，以丧夫丧子进而丧失信仰的无助女性形象揽过殊荣，"国民演技瑰宝"的一段佳话新鲜出炉。继梁朝伟、柳乐优弥、张曼玉之后，又一位东亚演员斩获戛纳演技奖；同时，全度妍又与河濑直美交相辉映，一演一导，构成东亚势力"阴盛阳衰"的两朵奇葩。
改编自同名漫画的法美合拍片《我在伊朗长大》(Persepolis)，借小女孩的成长历程以小见大，窥视伊朗数十年的社会变迁--黑白绘风与厚重题材极大程度掩护了"轻"的动画性质，助这部"另类史诗"勇夺评委会奖。一同分享此荣誉的还有墨西哥电影《沉默的阳光》(Silent Light)，真爱与家庭的两难选择令同属小成本的《沉》一鸣惊人。反观《迷幻公园》(Paranoid Park)的加斯·范·桑特尴尬领取的所谓"戛纳60周年特别奖"，则十足是对好莱坞方面进行补偿的"安慰奖"嘴脸。
曾于本土斩获金熊大奖的土耳其裔德国影人费斯·阿金，以三段式结构收入最佳编剧奖，尽管这已是多线并行的剧本第N次出人头地，但愈演愈烈的群戏之火依旧熊熊燎原。开个玩笑，不知评委会中的伊斯坦布尔同乡奥尔罕·帕慕克文豪"暗中"发挥了多大作用(^_^)？其他，金摄像机奖最佳影片(最佳处女作)被以色列作品《MEDUZOT》拿下；增设的"第二名"金摄像机特别奖由美国电影《控制》(Control)收入囊中；最佳短片单元的冠亚军分别是墨西哥的"短片金棕榈奖"作品《VER LLOVER》与新加坡的"短片评委会奖"作品《AH MA》。
艾米尔·库斯图里卡、科恩兄弟、王家卫、亚历山大·索库洛夫、昆汀·塔伦蒂诺、大卫·芬奇等一干老将，在各领风骚的革新时局下，沦为被后浪推上沙滩的前浪、被新桃换上门扉的旧符。《给我承诺》、《老无所依》依旧功力强劲，但历尽沧桑的戛纳电影节以惊喜频出的结果明确表态：承前启后，继往开来，江山代有才人出……。
罗马尼亚、俄罗斯的复苏，让传统欧美豪强备受冲击；而日韩竞艳的景色，足以令蒸发于主竞赛单元的华语电影相形见绌。从来不是中国电影人福地的滨海小城，却总能带给我们自问自省的忧患意识——感谢你，戛纳！[/font]