香港鬼才导演游达志，在97年的片子。整个影片短小精悍，起幅跌宕，扣人心弦。戏剧手法，以一个昼夜作为时间周期，采用二元对立式的闭锁式结构，由一系列的悬念矛盾开始，主人公（梁朝伟/刘青云）之间力量的此削彼长作为发展，直到最后揭示真相，有一种叫人屏住呼吸之后，长舒一口气的感觉。
梁朝伟出演一个外强中干的警察，同时又是一派黑帮势力老大的得力助手。在这里分不清警与匪的差别，他们永远是相互交错，一个帮派与帮派之间，幕后黑手与金牌杀手之间的螳螂捕蝉黄雀在后，永远都没有胜利者，只有保住命，笑到最后的人。安排在梁朝伟这个警察身上的，有一个小细节，就是他擦汗的手帕。每次他最凶狠的时候，都会下意识的掏出手帕擦汗。他叫嚣，他暴力，他用番茄汁把对方的手打残，可是，他的心里还是很怕。往往叫的越大声的人，越慌。他在片中就是一个猎手的角色，他以为能控制全局，刘青云就是他的猎物，他自信的以为一切事情“只要过了今晚就没事了”，可是往往说这句话的人都没有坚持到影片最后。他是一个解迷者，作为一个双重身份的人，无论在“黑道”“白道”，他都有义务弄清楚这些事实的真相。他从一开始就坚定的相信，可以控制自己的命运，而且真相仿佛就是触手可及，他越查越乱，终于将自己牵扯其中。他不服输，直到最后他还在做着抗争。整部片子，梁朝伟就笑过一次，就是在接近结尾的地方，快艇就在眼前，马上马上就成功了，他自信的露出了胜利的微笑，可惜，也是最后一次。猎手不能控制自己的命运，最多的也只是和命运作一下抗争。一个好猎手，他可以轻松的获取猎物，但是他永远都不能知道自己同时又是瞄准在谁的枪口之下。
作为出演杀手的刘青云，象征性就更加的明确。安排在他身上的一个小细节，就是他手中的弹球，他曾经语重心长的对梁朝伟说“你，我，就像是这个弹球一样，永远都不知道，下一刻，自己会落到哪里”。他是清楚自己命运的，而且表现出了对于命运的完全的服从和敬畏。他知道，自己控制不了命运，但是又有一点不甘心。作为猎物的他，在影片中与梁朝伟有几次身份的互换，玩着猎手与猎人的游戏。片中有一场戏，意味深长，两个人最后决斗，双方拔出枪的时候才发现自己周围都是镜子，向对手开枪的同时，也是在朝自己开枪。两个人其实就是一个人，命运相同，只不过各为其主罢了。
导演几乎是采用了一种戏说的方式，说着一个很沉重的话题。“人”与“人”，“人”与“社会”，“人” 与“自然”。导演在无奈的嘲弄这一切，他是悲观的，绝望的，无动于衷的，告诉观众，抗争是没有用的。二十世纪，人类有一度也开心的认为自己很伟大，热情的赞颂，“自由”“个性”“解放”“速度”等等，像这样一些听起来就让人热血沸腾的词汇，确实人类创作的文明可以让自己有骄傲的资本。从文艺复兴开始，人们就自信的站在镜子前面，高声说“嘿，好好看看，其实你挺不错的！”随着社会科学的不断发展，人文科学就有相应的思潮发展起来予以证明，甚至人文科学都有点迫不及待的，预示出社会科学发展的美好前景，未来主义，超现实主义，疯狂的嚎叫“把所有的博物馆都烧了吧！”虽然期间也有一些矛盾和迂回，但是伟大的人类一直都是坚信，我们是可以控制命运的，甚至是可以改变命运。这就是我们常说的“现代主义”。自然不会永远沉默，终于有一天，人类开始对自己的力量产生怀疑，惊讶的发现，自己是那么的弱小无力，于是在诸多次的抗争之后，开始反省自己。挺不好意思的在“现代主义”的前面加上一个“后”字。在猎手与猎物的角色互换之间，开始迷茫了。但是不管是前者还是后者，都没有笑到影片最后。
《暗花》是一部好片子，很可惜，落败于当年的“最佳影片”，或许是出于对那个年份的敬畏，整部片子也销声匿迹。这些是导演当初都没有想到的，可是自己最后会落到什么地方，又有几个人明了呢？
梁朝伟出演一个外强中干的警察，同时又是一派黑帮势力老大的得力助手。在这里分不清警与匪的差别，他们永远是相互交错，一个帮派与帮派之间，幕后黑手与金牌杀手之间的螳螂捕蝉黄雀在后，永远都没有胜利者，只有保住命，笑到最后的人。安排在梁朝伟这个警察身上的，有一个小细节，就是他擦汗的手帕。每次他最凶狠的时候，都会下意识的掏出手帕擦汗。他叫嚣，他暴力，他用番茄汁把对方的手打残，可是，他的心里还是很怕。往往叫的越大声的人，越慌。他在片中就是一个猎手的角色，他以为能控制全局，刘青云就是他的猎物，他自信的以为一切事情“只要过了今晚就没事了”，可是往往说这句话的人都没有坚持到影片最后。他是一个解迷者，作为一个双重身份的人，无论在“黑道”“白道”，他都有义务弄清楚这些事实的真相。他从一开始就坚定的相信，可以控制自己的命运，而且真相仿佛就是触手可及，他越查越乱，终于将自己牵扯其中。他不服输，直到最后他还在做着抗争。整部片子，梁朝伟就笑过一次，就是在接近结尾的地方，快艇就在眼前，马上马上就成功了，他自信的露出了胜利的微笑，可惜，也是最后一次。猎手不能控制自己的命运，最多的也只是和命运作一下抗争。一个好猎手，他可以轻松的获取猎物，但是他永远都不能知道自己同时又是瞄准在谁的枪口之下。
作为出演杀手的刘青云，象征性就更加的明确。安排在他身上的一个小细节，就是他手中的弹球，他曾经语重心长的对梁朝伟说“你，我，就像是这个弹球一样，永远都不知道，下一刻，自己会落到哪里”。他是清楚自己命运的，而且表现出了对于命运的完全的服从和敬畏。他知道，自己控制不了命运，但是又有一点不甘心。作为猎物的他，在影片中与梁朝伟有几次身份的互换，玩着猎手与猎人的游戏。片中有一场戏，意味深长，两个人最后决斗，双方拔出枪的时候才发现自己周围都是镜子，向对手开枪的同时，也是在朝自己开枪。两个人其实就是一个人，命运相同，只不过各为其主罢了。
导演几乎是采用了一种戏说的方式，说着一个很沉重的话题。“人”与“人”，“人”与“社会”，“人” 与“自然”。导演在无奈的嘲弄这一切，他是悲观的，绝望的，无动于衷的，告诉观众，抗争是没有用的。二十世纪，人类有一度也开心的认为自己很伟大，热情的赞颂，“自由”“个性”“解放”“速度”等等，像这样一些听起来就让人热血沸腾的词汇，确实人类创作的文明可以让自己有骄傲的资本。从文艺复兴开始，人们就自信的站在镜子前面，高声说“嘿，好好看看，其实你挺不错的！”随着社会科学的不断发展，人文科学就有相应的思潮发展起来予以证明，甚至人文科学都有点迫不及待的，预示出社会科学发展的美好前景，未来主义，超现实主义，疯狂的嚎叫“把所有的博物馆都烧了吧！”虽然期间也有一些矛盾和迂回，但是伟大的人类一直都是坚信，我们是可以控制命运的，甚至是可以改变命运。这就是我们常说的“现代主义”。自然不会永远沉默，终于有一天，人类开始对自己的力量产生怀疑，惊讶的发现，自己是那么的弱小无力，于是在诸多次的抗争之后，开始反省自己。挺不好意思的在“现代主义”的前面加上一个“后”字。在猎手与猎物的角色互换之间，开始迷茫了。但是不管是前者还是后者，都没有笑到影片最后。
《暗花》是一部好片子，很可惜，落败于当年的“最佳影片”，或许是出于对那个年份的敬畏，整部片子也销声匿迹。这些是导演当初都没有想到的，可是自己最后会落到什么地方，又有几个人明了呢？
