◆原 名：Face Off
◆译 名：夺面双雄/变脸
◆导 演：吴宇森（John Woo）
◆演 员：尼古拉斯•凯奇 Nicolas Cage .... Castor Troy/Sean Archer
吉娜•葛森 Gina Gershon .... Sasha Hassler
约翰•特拉沃尔塔 John Travolta .... Sean Archer/Castor Troy
琼•艾伦 Joan Allen .... Dr. Eve Archer
多米尼克•斯温 Dominique Swain .... Jamie Archer
尼克•卡萨维茨 Nick Cassavetes .... Dietrich Hassler
希•庞德 CCH Pounder .... Dr. Holllis Miller
John Carroll Lynch .... Prison Guard Walton
Paul Hipp .... Fitch
汤姆斯•简 Thomas Jane .... Burke Hicks
Danny Masterson .... Karl
亚历桑德罗•尼沃拉 Alessandro Nivola .... Pollux Troy
Kirk Baltz .... Aldo
克里斯多弗•鲍尔 Christopher Bauer .... Ivan Dubov
John Bloom .... Shock Technician
◆类 型：动作/惊秫
◆上 映：1997年
◆国 家：美国
◆语 言：英语
◆字 幕：中文
◆链 接：http://www.imdb.com/title/tt0119094/
看这部片子是很久之前的事情，至今回忆起来，仍为片中惊心动魄的场面所激动不已。一则香港的警匪片是我当时很喜欢的电影类型，二则尼古拉斯凯奇的演技实在让我佩服。
香港电影中的警匪片有着很多年的历史，第一部香港电影是由“亚细亚影戏公司”1909年出品，梁少坡摄制的《偷烧鸭》，讲的是警察抓小偷的故事，到不久前众所周知的无间道系列。在此之前，香港电影中出现了不少警匪之前的故事，而警匪片也由此成了香港电影史上不可或缺的电影素材，也成为了香港电影的一大主流。 而导演吴宇森也是众多导演里拍摄警匪片比较出众的一个。《英雄本色》让我们看到吴宇森的大手笔，而周润发更是将吴宇森这部片子推向极致，直至今天我还清晰地记得《英雄本色》片中Mark哥（周润发）嘴边含着火柴，前额被枪顶着，强烈不满地向一个黑帮大叫：“我发誓以后再不让人用枪指着我的头”。以及后来周润发与吴宇森再度合作推出的《喋血双雄》，也是一部相当不错的警匪片。
应该说，这部夺面双雄继承了吴宇森暴力美学的特色，将暴徒凯斯特洛伊（尼古拉斯凯奇饰演）的猖狂、邪恶的特点生动地刻画了出来。凯奇在1996年凭借《逃离拉斯维加斯》囊获了有史以来最年轻的奥斯卡影帝，但是他向来擅长于饰演正派角色，十分忧郁的眼神，看来不太像一个演员反而更像一个诗人。在《空中监狱》、《极速60秒》、《勇闯夺命岛》和《变脸》中都将孤胆英雄的硬汉形象诠释得入木三分，也极大地满足了美国人个人英雄主义的胃口。演绎的正面人物，他善良温和、头脑清醒、身手矫健；但是在《变脸》这部片子里中先以反面人物无恶不作的暴徒身份出现，随风鼓动的黑色风衣，他手持金色双枪，怒目狰狞，其装成修士高唱圣歌，又肆无忌惮摸修女的屁股，他的嚣张变态，将一个极度邪恶的暴徒形象刻画得淋漓尽致。凯奇在《变脸》中的反面角色也成了他电影生涯中的经典。然后“变脸”成匪徒Castor Troy，凯奇面对 Castor Troy旧日党羽时的一段狂笑，笑得近乎疯狂，似乎在笑声中迷失在自我肯定与否定之间，接着又忽地清醒过来转笑为哭再笑，以至于让人一时弄不清他哭笑从何来，这一段精彩的内心表达实在是到了变态表演的地步了。正邪两个人物的交替刻画，足以彰显出他不俗的表演功底。
中国人在对待正邪的态度上，往往采取严格划分的态度，好人就是好人，他所有的一切都是好的，正确的；坏人就是极度的邪恶，应该遭到立即铲除。因此在我国的不少电影和电视剧中，对正面人物都是大力赞扬，甚至不惜大量笔墨进行歌功颂德。而坏人则永远是极度丑化的。很形象的例子就是在戏台上，正面人物往往就是堂堂伟岸，小人就是奇丑无比，我们不需要挺看他们的表演，仅仅通过脸谱就可以对人物的善恶、褒贬做出正确的评价，一目了然。公正忠孝者为端庄的正貌，奸邪可恶者刻画成丑形。但是在很多西方人的世界观里，他们对于善恶的划分就没有我们那么严格。好人也有他坏的一面，坏人也有他善良的一面。前几天看了美国连续剧《越狱》，里面有个T-BAG的人物，在很多人看来，他是一个恋童癖、杀人犯、变态狂，但是在后来的故事交代过程中，导演也将他的成长过程交代给了观众。他有一个不幸的童年，所有的一切都是周围环境造成的结果，而他不过是个牺牲品罢了。并且在他发现自己喜欢的女人不愿意跟他的时候，他并没有丧心病狂地进行报复，而是选择一个人悲伤的离开。我们或许通过越狱就会明白，西方人在看待问题上与我们有着某种区别。在这部影片中，虽然依然延续着而身为华人的吴宇森对正与邪，善与恶这两个自古就已经对立的方面，并且邪不胜正的传统观点，但是在对Castor Troy这一人物的刻画上，也有大量地对其猖狂凶邪的特征的描述，也有在细微处对其人性面的描述。例如，Castor Troy两次为弟弟绑鞋带的事所表现的兄弟之情，Castor Troy在本想杀害Sean Archer，确误杀Sean Archer的儿子时痛苦的表情。并且在影片中也将家庭这一元素加到这部充满暴力，正邪之争的电影之中。使我们观众在为激烈枪战而绷紧神经的同时，也会为深厚的家庭亲情所感动。在这里我们也不能不佩服香港大导演吴宇森的执导功力，他将暴力画面处理的如诗一般美丽，同时他所著名的慢动作镜头，在此也发挥得淋漓尽致。难怪时代杂志曾推崇此片为“一部黑暗、巧妙又狂暴的电影”，应该说很精辟地对本片做了概括。