《导演万岁》:木偶奇幻历险记

紫色枫扬

社区贡献者
2006-03-15
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《导演万岁》:木偶奇幻历险记


关键字:导演万岁 北野武 影评


用各种方法突破自己的瓶颈是许多人都在尝试的事情,成功也就罢了,但失败后你会发现你依然回到了原点,但这个原点与以前的原点也许恰好隔着一层玻璃!
―――韩兮

无疑,影片是荒诞的,当第一个镜头是木偶被缓缓送进医疗仪器中的时候,观众已不难理解这种荒诞性的风格了。在这部影片中共出现了四个北野武,一个是现实中的北野武,另一个是片中那个发誓不再拍黑帮片的导演北野武,第三个则是影片中在各种题材片断中做演员的北野武,而最后一个便是木偶北野武。
站在银幕之外的北野武创意了这个荒诞的故事,可以说是在《双面北野武》的基础上走得更远了,但笔者极其怀疑这种动机的直接原因。如果说《双面北野武》是北野武与 “北野武”导演的一次良好合作的话,那么本片这种设定上的重复是否暗示着北野武的真正没落。其实这重复的本身恰恰符合了影片中的故事,这个叫“北野武”的导演似乎要超越自己。
俄罗斯套娃便这样不经意间从现实走向了电影之中,于是北野武将不再拍摄黑帮片,从而转向其它的领域。对于导演来说,这种冲动无疑是值得嘉许的,这是向自我的挑战,但尝试是否符合每一个人呢?于是七种类型的影片相继上演,小津式的生活剧,日本大发展时的怀旧剧,经典的日本恐怖片,纯爱片,武打片,科幻片以及搞笑剧。很显然,这些片种是现代日本电影市场中经常可以看到的,北野武似乎在做着一个全面性的总结。但如果只是例举这些影片,那似乎只有搞笑的成份了,在《我的野蛮女友》中,这种搞笑的手法已经被观众们所熟识了。而片中“北野武”的每一次尝试都没有成功,那么,其表现手法以及失败的原因便是北野武最要表达的一种观点。每一种影片都上演了几分钟的戏份,导演北野武便采取了否定的态度,而且指出其问题的所在。很显然,对于导演来说,无论是什么样的题材,没有新意便是可怕的,北野武在自省,恐怕也为了整个日本电影界在自省,这样的勇气是可敬的。而此时,片外与片里的北野武其实达成了统一,这是一个导演的问题。
第三个北野武是演员北野武。客观的说,本人一直不太看好这个面瘫的演员,没有表情将其戏份过于局限了,除了暴力的角色以外,剩下的似乎只是冷笑话那种木偶感觉。导演用木偶替代自己是极其有意思的事情,同时似乎也提出一个疑问,即导演的问题是不是演员也会遇到呢?不仅仅是北野武,还有许多影视工作者,即而扩大,整个电影业的窘地可见一斑了。演员北野武是一种悲哀,当在纯爱剧中倚身在车边的时候,怎么看上去都是一位黑帮老大,定位,这是演员最大的可悲,也预示了日本电影界的可悲。
第四个北野武最有意思,其实它的戏份是最多的。在电影界,我记忆中最深刻的木偶无疑是《迷墙》中那些生产线上的木偶。可能说人偶更确切一些,但到底是人还是偶呢?影片中那位骗子母亲说了一句话很值得思索,“当他感觉不妙的时候便成了木偶”,与其说这是一种逃避,莫如说这才是真正的面对。感觉不妙最起码是一种最真实的心理体验,而北野武却幻化成了木偶,于是便代表了一种无能为力。木偶的出现将影片外的真实导演,影片内的北野武导演以及演员北野武很好的结合在了一起,它是他们的化身,也是他们的替代品,它的无能为力,它的忍耐,甚至是它的胜利都是无意识的,所以当木偶失踪的时候,北野武处于一种挨打的境况。
毫无疑问,北野武用自己的身份来暗喻着当今的日本电影产业,于是,北野武的反思即日本电影业的反思,北野武的批判也是对日本现有影业的评判,这包括许多类型片。影片中多数类型片都是几分钟的戏份,反倒是一部杂糅的搞笑片显得最长久,讲述的是骗子母女如何看上一名可能的金龟婿。这部片子集合了几乎所有的类型片元素,武打,纯爱,怀旧等等,这似乎是导演“北野武”的理想之作,但一部科幻片的力量却远远超越了北野武的努力,那场大爆炸来势凶猛,以至于将日本所有的类型片都摧毁了!那么这部科幻片又代表着什么呢?影片中一句“慧星撞地球”的台词已经将所有答案都揭晓了!
影片的最后,医生面对北野武只说了一句话“脑子坏掉了”。而坐在医生面前的是北野武真人,而不是那个木偶,自以为找到出路的北野武可以感觉良好地面对观众,但观众们显然并不买帐,导演的所有努力终于失败了,北野武的悲观也显得不是那么有力了。